2009年張大千潑彩《瑞士雪山》在北京匡時國際獲價5164萬元，頓時顫抖拍場。此前2005年小幅潑彩作品《瑞士雪山》在蘇富比獲價1674萬元。從中可以看出，張大千的潑彩作品正在被國內(nèi)保藏家所承受，后市有望引領(lǐng)現(xiàn)代中國畫行情。

《中國社會科學報》采訪函

黃永健教授：

由中國社會科學院主管主辦的《中國社會科學報》，是新中國成立后第一份國家級專業(yè)理論學術(shù)報紙，目前已在黨政高層和理論學術(shù)界形成較大影響，多次受到中央領(lǐng)導同志的批示和肯定。

現(xiàn)有關(guān)于“藝術(shù)品價值與市場價格”方面的問題擬采訪您，具體采訪信息如下：

背景資料：

 春拍在即，如無意外，張大千的作品又將領(lǐng)銜整個近現(xiàn)代書畫板塊。據(jù)統(tǒng)計，去年春拍，張大千就以14.42億元的成交總額，蟬聯(lián)藝術(shù)家成交總額冠軍寶座；2011年，張大千的作品更以34.89億元的拍賣額榮膺世界藝術(shù)拍賣市場首位。

但是，對張大千作品的質(zhì)疑之聲也接連不斷，如著名學者傅雷就曾說他“江湖習氣可慨可憎”。今天，也有人認為“張大千稱不上大藝術(shù)家，只能算一個大畫師”。那么，我們究竟應該如何來看待張大千作品的藝術(shù)價值和市場價格？是貴得有理還是市場氣數(shù)終有盡日？

觀點一：我一直認為，張大千是中國非常典型的商業(yè)畫家，和藝術(shù)大師毫不相干。他的作品之所以價格這么高，完全是炒出來的。大家都很清楚，他年輕的時候就很善于運作。現(xiàn)在他的作品能夠被爆炒，原因在于中國人的美育程度太差，不懂藝術(shù)的人太多，就像吳冠中先生所說的“美盲比文盲還多”。對于什么是原創(chuàng)、什么是美，收藏家或投資者只會人云亦云，自己并不懂。

要說書畫技術(shù)全面，張大千自然不在話下。尤其是在古書畫造假、臨摹方面，他確實做得很高超，以仿作幾可亂真而聞名畫壇，但那只能算是一個技術(shù)工人的活，水平再高充其量也只能叫畫師或畫匠，跟有獨立思想的藝術(shù)家完全不可同日而語，就像工藝品再好也只是工藝品一樣。

我始終認為，隨著社會美育水平的提高，張大千和齊白石的作品，必定要從天價的云端跌落，回到正常、合理的價位。

觀點二： 作為中國藝術(shù)走向世界的領(lǐng)軍人物，張大千的作品能在國際藝術(shù)品市場上達到比較高的價格，說明國際市場對中國畫的認可，這個意義已經(jīng)超出了張大千本人。如果在世界舞臺上我們連一個拿得出手、賣得出高價的中國畫家都沒有，那就遑論中國畫的世界影響力了。當然，張大千留下的作品比較多，確實為藝術(shù)品市場炒作他提供了便利條件。但我們都知道，當下市場上有很多藝術(shù)水準遠不如張大千的作品，一樣賣出天價。以此來論，張大千的作品價位再高，理由都是充分的。

觀點三：一個藝術(shù)家能否長期為市場所認同，為收藏家所追捧，主要看三方面：一是藝術(shù)家的社會影響力；二是藝術(shù)水準的高低；三是作品在社會上的接受程度。

 以此衡量，張大千的作品，整體藝術(shù)水準很高，有一批特別高端的文人畫作品，又有大量雅俗共賞的創(chuàng)作，跟李可染、齊白石、傅抱石、徐悲鴻等完全可以相提并論，當?shù)蒙稀?0世紀中國最偉大的畫家之一”。另外，張大千的傳世作品比較多，便于流通推廣，為社會大眾所認可。因此，他的作品能夠被藏家所熱捧，價位一直居高不下，并非空穴來風，跟市場上一些硬推硬炒、價格虛高的作品有著本質(zhì)區(qū)別。

按照藝術(shù)市場的規(guī)律看，張大千的作品價位還會一直很堅挺，不太可能出現(xiàn)大起大落的情況。（資料來源于網(wǎng)絡媒體）

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