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 中國(guó)當(dāng)代松竹體新漢詩(shī)（手槍詩(shī)創(chuàng)始人）

      散文詩(shī)園地百花齊放，必引起詩(shī)評(píng)家眾家爭(zhēng)鳴。如散文詩(shī)的文體歸屬問(wèn)題，究意是已發(fā)展成熟的一種獨(dú)立文體還是仍舊乃“詩(shī)之一體“？是散文化的詩(shī)歌，還是詩(shī)歌化的散文？散文詩(shī)與現(xiàn)代美文、小小說(shuō)以至雜文如何進(jìn)行文體劃界？散文詩(shī)以四、五百字以至一千字以?xún)?nèi)限定其篇幅，還是讓其自由伸張成數(shù)千言上萬(wàn)言以至更長(zhǎng)篇幅的長(zhǎng)篇散文詩(shī)？散文詩(shī)形式和審美取向來(lái)自西方，但在二十一世紀(jì)全球文明對(duì)話(huà)，中國(guó)文化充分張揚(yáng)其價(jià)值理念的新世紀(jì)話(huà)語(yǔ)情境之下，散文詩(shī)如何磨合創(chuàng)化現(xiàn)代中國(guó)氣派的文體語(yǔ)勢(shì)？與此同時(shí)，自魯迅的《野草》橫空出世以來(lái)，好像二十世紀(jì)以至新的21世紀(jì)還沒(méi)有出現(xiàn)那樣深具影響的作品，散文詩(shī)界不免產(chǎn)生一種焦慮心態(tài)，散文詩(shī)詩(shī)壇翹首期待，散文詩(shī)的大師級(jí)作家何時(shí)出現(xiàn)在文壇的地平線(xiàn)上？提及當(dāng)代小說(shuō)，大陸的王蒙、余華、賈平凹、莫言以及臺(tái)港的白先勇、劉以鬯等，足以充任諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人；提及散文，余秋雨、董橋、張曉風(fēng)、林清玄（其實(shí)林清云的精短散文可視為散文詩(shī)）足以傲視其它文類(lèi)的大作家、名作家；提及當(dāng)代詩(shī)歌，北島、顧城、舒婷、余光中、洛夫、痖弦等，也早已進(jìn)入文學(xué)史的書(shū)寫(xiě)。可是提及當(dāng)代中國(guó)散文詩(shī)（華文散文詩(shī)），雖然有一批作家如郭風(fēng)、柯藍(lán)、流沙河、徐成淼、劉湛秋、許淇、李耕、耿林莽、王爾碑、彭燕郊、昌耀、葉夢(mèng)以及臺(tái)港的商禽、痖弦、蘇紹連、夏馬、鐘子美、秀實(shí)等，但這些作家只是在散文詩(shī)“業(yè)內(nèi)”具有較高的知名度和較大的影響力，而且上述散文詩(shī)作家皆無(wú)人取得現(xiàn)代文學(xué)史上類(lèi)似于《野草》、《畫(huà)夢(mèng)錄》那樣的驕人成就，因此，散文詩(shī)依然呼喚大作家、大手筆的出場(chǎng)。不過(guò)，換一種視角，所謂大作家、大手筆有些純粹就是后來(lái)的文學(xué)史論家建構(gòu)出來(lái)的名牌、品牌，只要散文詩(shī)探索在進(jìn)行中，在持續(xù)不斷向前推進(jìn)，散文詩(shī)界終于會(huì)出現(xiàn)大家杰作，或者在目前的老、中、青三代散文詩(shī)詩(shī)人群落中，其作品的暗藏光華終于為后人所認(rèn)知抉發(fā)，從而被文學(xué)史追認(rèn)為大師驕子？靈焚在最近所撰的《散文詩(shī)，作為一場(chǎng)新的文學(xué)運(yùn)動(dòng)被歷史傳承的可能性》一文中指出：只要我們當(dāng)代能夠保持著擁有一批前赴后繼的散文詩(shī)這種體裁的探索者、攀登者，那么，未來(lái)的人們一定可以在這些探索中，找到他們需要的大手筆、里程碑式的作品。所以，我反對(duì)總是強(qiáng)調(diào)里程碑式作品的誕生，要求大手筆作者出現(xiàn)等等言論。[47]

     由于散文詩(shī)作家隊(duì)伍在擴(kuò)大，散文詩(shī)擁有相當(dāng)數(shù)量的讀者群，散文詩(shī)刊物在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中穩(wěn)住了陣腳，散文詩(shī)的學(xué)術(shù)研究（史論、文體論、批評(píng)論、詩(shī)學(xué)闡釋?zhuān)┤〉昧艘幌盗谐晒?，更重要的是，散文?shī)具有揭示現(xiàn)代意識(shí)、表現(xiàn)現(xiàn)代都市情感的特定的文體優(yōu)勢(shì)，以上諸多因素形成合力，喚醒了散文詩(shī)作為一種獨(dú)立文體的身份意識(shí)。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，散文詩(shī)年選專(zhuān)輯與小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、報(bào)告文齊頭并進(jìn)從圖書(shū)流通市場(chǎng)以及文學(xué)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入讀者的閱讀視野，但新世紀(jì)以來(lái)的各級(jí)各類(lèi)文學(xué)獎(jiǎng)中，從不設(shè)散文詩(shī)獎(jiǎng)，即以影響很大的“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”而言，它設(shè)有全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，全國(guó)優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)，全國(guó)優(yōu)秀詩(shī)歌獎(jiǎng)，全國(guó)優(yōu)秀散文、雜文獎(jiǎng)，全國(guó)優(yōu)秀文學(xué)理論、文學(xué)評(píng)論獎(jiǎng)，全國(guó)優(yōu)秀文學(xué)翻譯獎(jiǎng)。因?yàn)闆](méi)設(shè)“全國(guó)優(yōu)秀散文詩(shī)獎(jiǎng)”，意味著優(yōu)秀的當(dāng)代散文詩(shī)作品被拒之文學(xué)殿堂之外，對(duì)此，散文詩(shī)界有人提出質(zhì)疑：魯迅是中國(guó)散文詩(shī)大師，其《野草》是其文學(xué)世界的重要組成部分，不可或缺，以魯迅命名的全國(guó)文學(xué)大獎(jiǎng)，連報(bào)告文學(xué)都被納入設(shè)獎(jiǎng)文類(lèi)，不設(shè)散文詩(shī)獎(jiǎng)，就值得質(zhì)疑。[48]

    自波德萊爾1869年出版散文詩(shī)集《巴黎的憂(yōu)郁》，世界散文詩(shī)已有140年的歷史，自1917年沈尹默創(chuàng)作了《月夜》這首中國(guó)新詩(shī)史上的第一章散文詩(shī)，[49]中國(guó)散文詩(shī)已有92年的歷史。一百多年來(lái)，世界文壇已出現(xiàn)了泰戈?duì)?、紀(jì)伯倫、圣瓊·佩斯、紀(jì)德、屠格涅夫等散文詩(shī)大作家，中國(guó)文壇也出現(xiàn)了魯迅、何其芳、郭風(fēng)、柯藍(lán)、商禽、耿林莽、李耕、蘇紹連、許淇等散文詩(shī)大家、名家，綜合考察散文詩(shī)的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，散文詩(shī)的現(xiàn)代審美取向以及散文詩(shī)的理論研究成果，我們基本上可以斷定：散文詩(shī)作為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)大家族中新崛起的一種獨(dú)立文類(lèi)的身份已然確立，散文詩(shī)是現(xiàn)代人類(lèi)心靈圖景的詩(shī)性文本，從格律嚴(yán)密的古詩(shī)（中國(guó)古代詩(shī)賦詞曲、西方的十四行詩(shī)、日本俳句等）到現(xiàn)代自由分行新詩(shī)，人類(lèi)的詩(shī)歌寫(xiě)作不斷進(jìn)行文體形式的突破。當(dāng)年天才詩(shī)人蘭波的自由分行新詩(shī)有意打破作詩(shī)法的殘酷的枷鎖，法語(yǔ)詩(shī)要求的四音節(jié)、六音節(jié)、八音節(jié)、十音節(jié)和十二音節(jié)等格律，蘭波都打破了，待到蘭波創(chuàng)作《地獄一季》、《彩圖集》時(shí)，干脆放棄了分行排列的詩(shī)歌形式，采用散文詩(shī)的形式，蘭波一生也是在不斷突破詩(shī)歌的現(xiàn)成的文體形式而進(jìn)行新的嘗試，拓展了詩(shī)的可能性和表現(xiàn)空間，開(kāi)創(chuàng)了最自由、最靈動(dòng)、最瀟灑的法語(yǔ)詩(shī)歌風(fēng)格。[50]

     蘭波的創(chuàng)作實(shí)績(jī)向我們顯示，古今中外詩(shī)歌的形式都是人類(lèi)的情感結(jié)構(gòu)的外部顯象而已，如果我們承認(rèn)人類(lèi)的情感記憶在新的生活意象的刺激之下，不斷派生出新的情感圖式和情感結(jié)構(gòu)，那么，詩(shī)的語(yǔ)言文本應(yīng)具有多向度的延伸和創(chuàng)化的可能性，散文詩(shī)在較短的篇幅內(nèi)，緊扣現(xiàn)代生活中特殊情境，展開(kāi)詩(shī)性敘述，想像、虛構(gòu)、生發(fā)、升華、精煉語(yǔ)詞、鍛造意象、神而化之，由小見(jiàn)大，見(jiàn)微識(shí)著，確實(shí)發(fā)揮了散文、分行詩(shī)歌所無(wú)法取代的現(xiàn)代審美功能。因此，可以預(yù)見(jiàn)，散文詩(shī)寫(xiě)作、傳播以及散文詩(shī)批評(píng)散文詩(shī)研究勢(shì)必繼續(xù)擴(kuò)張其話(huà)語(yǔ)能量，在中國(guó)當(dāng)代文壇及世界文壇成為一處嶄新的景觀。

本文標(biāo)簽：松竹體紫藤山詩(shī)畫(huà)文化藝術(shù)新聞資訊手槍詩(shī)十三行新詩(shī)紫藤山紫藤山文化黃永健教授

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