現(xiàn)代漢語格律詩

              鐵舞

現(xiàn)代漢語格律詩屬于現(xiàn)代漢語。

現(xiàn)代漢語格律詩既是對現(xiàn)代漢語音韻的修辭性運用，又是一種寫作秩序的安排。

現(xiàn)代漢語格律詩相對于現(xiàn)代漢語自由體詩，他們同屬于新詩范疇，共同相對于舊詩（古體詩），即古代漢語詩。所以它們是一個共同體的兩面。

語音修辭是現(xiàn)代漢語格律詩的基礎。它涉及現(xiàn)代漢語音樂性的利用，選用語音修辭的手段，音韻美的構成，節(jié)奏感的形成，以及音節(jié)協(xié)調、語調、情緒格等。相對于古漢語有許多不同，在實踐中要多加比較研究。

現(xiàn)代格律詩的建構與新詩中的格律應用，是兩個不同層面的話題。詩本質上都是有格律的，因為現(xiàn)代漢語的音韻體系同為新詩自由體的基礎，現(xiàn)代自由體詩是對現(xiàn)代漢語的音韻體系中的所有格律元素最具開放性的自由運用。如果說現(xiàn)代漢語自由體詩的寫作的屬性是自由，那么現(xiàn)代漢語格律詩的寫作的屬性就是秩序。

寫現(xiàn)代漢語格律詩的人最好先過古代漢語格律詩這一關，沒這基礎你沒法子真的“格律”起來?，F(xiàn)代漢語格律詩的種類不應該搞得五花八門，參照古今中外的格律體，結合現(xiàn)代詩歌寫作實踐，以夠用為目的，確立基本幾種做一些精研：比如：三行詩（漢俳）四行詩（現(xiàn)代截句＼絕句、柔巴依），八行詩（上、下兩片型）、十三行（松竹體＼手槍體）、十四行詩（商籟體），所有這些體式都應該求諸于外部條件（誦讀和音樂）的嚴格約束。現(xiàn)代漢語格律詩應該是“詩中之詩”，目前離這個目標甚遠。

現(xiàn)代格律體寫作與新詩自由體寫作的關系不是比翼齊飛的關系而是“該競爭時競爭，能合作時合作，須對抗時對抗”，新詩整體猶如一個平行四邊形錯動向前發(fā)展，決不期望一方壓倒一方。雙方都要力求以高質量的藝術性讓對方折服。

2021-7-26

本文標簽：紫藤山文化十三行新詩紫藤山詩畫黃永健教授手槍詩

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