作者：徐云芳

     《亞細(xì)亞故事》是韓國來深圳戲劇節(jié)出演的劇目。盤索里，是一種音樂敘事藝術(shù)形式。昨晚看后，好奇而感嘆：5個人一場劇——2個主演，3個樂手，同臺出演，至始至終。舞臺上五盞燈，幾盆綠植與盆景，五把椅子，還有主演手中的一把折紙扇。竟如此簡單，就演了一場地球人的亞細(xì)亞故事。無開幕落幕，無上場下場。除了兩個主演位置，偶有變動，整場劇下來，臺上演員樂手與道具，基本沒挪動。還有服裝素雅——主角一身睡衣一般象牙白，短發(fā) ；配角白色裙裝，扎兩個小辮。妝容淡雅，臺下幾乎看不出化了妝。兩位女主演，兩男一女三樂手。就是全部演職人員。好輕便，好經(jīng)濟(jì)的劇團(tuán)呀！

然而，這是一場高質(zhì)量有唱有說有演有樂手口劇。盤索里，在韓國被指定為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表名錄。卻在一個多小時中，給人留下深刻印象。

開場——漆黑一片的大海上，地球誕生，人類誕生，亞細(xì)亞故事誕生。整個劇場氣氛與氛圍，是用漢語詩句，在舞臺兩邊打字幕，與臺上鼓聲與樂聲，主演的吟唱表演等方式，來敘述與表現(xiàn)的。

劇中只演了亞細(xì)亞兩個國家的古老故事：緬甸的木匠之子與印度尼西亞黃瓜籽之女的故事。當(dāng)原始緬甸之國風(fēng)情被渲染之后，一對木匠父子出現(xiàn)了。他們雕刻木偶，雖然世界各地顧客盈門，卻也只能勉強(qiáng)糊口。漸漸長大兒子阿雄，要離開父親去外面闖蕩。

臨行前，父親送兒子四個木偶，就是該劇的劇名《四個小丑》。分別取名為智慧，力量，知識與善良。并且告訴兒子，知識與力量要為智慧與善良服務(wù)。離開父親的兒子，走進(jìn)一片森林，在漆黑的夜里，茫然無助，拿出父親送的第一個叫智慧木偶，詢問該怎么辦。被告知趕緊上樹去休息。等他爬上樹，才發(fā)現(xiàn)樹下來了一群狼。他躲過一劫。

第二天太陽出來了，趕路的阿雄，遇見一個擁有大量金銀財寶大富商。富商說出遠(yuǎn)門一定要有大量的錢。可是錢從哪里來呢？當(dāng)他拿出第二個叫力量的木偶時，天地昏暗，河水倒流，所有人都逃命去了。等一切恢復(fù)平靜，只剩金銀財寶在他面前，都屬于阿雄了？沒等他回過神過來，殷殷的哭聲傳來，尋聲找去，原來是一位美貌女孩，富商的女兒，來尋找父親。阿雄頓生情愫，想向她求愛?？扇思覑鄞畈焕?，依然哭泣。一大堆金銀財寶也無法打動。沒辦法，阿雄只好偷偷再拿出叫知識木偶，問怎么辦？告訴阿雄去播種，開業(yè)、辦學(xué)、救助，尋找失散的人。最后當(dāng)他拿出最后一個叫善良木偶時，找回了富商，贏得了心上人的芳心。從此生兒育女過上幸福生活。這是緬甸之國古老的神話故事。

第二個故事，是印度尼西亞黃瓜籽變成女孩的故事——母親以美妙動聽的搖籃曲，教導(dǎo)女兒用勇氣與希望，去走自己人生路。

森林里的一對夫婦，一天遇見一個巨人。巨人手掌心里，有一顆金光閃閃的黃瓜籽。巨人說，送給你們——將會變成一個女孩，要好好養(yǎng)育。17年后，就是我的媳婦了。說完轉(zhuǎn)身離去。果然，天崩地裂后，黃瓜籽真的變成了一個呱呱墜地的女嬰。夫妻倆驚喜萬分，為她取名為蒂文馬斯，也是該劇之名。從此夫妻倆日夜精心呵護(hù)。每每遇見困難時，媽媽就給女兒唱搖籃曲，一次次度過難關(guān)。17個日月星辰春夏秋冬后。一天電閃雷鳴，巨人又來了。母親這才想起那當(dāng)初之說。她一邊熱情地招呼招待巨人，一邊用歌聲告訴女兒趕快逃離。當(dāng)把所有人一個月的吃食，都拿出來做成各種各樣的印度尼西亞美食時，巨人吃得很開心盡興。父親也很配合。女兒卻已跑到千里之外了。一路上，遇見山與森林，她就唱媽媽教給的歌謠，鳥兒張翅帶她飛翔；遇到河流，她的歌謠，招來了船工們來渡她過河。可是巨人酒足飯飽后，不費(fèi)吹灰之力就追上了她。這時，他們面前出現(xiàn)一片沼澤。蒂文馬斯再次唱起媽媽的歌謠。在她的歌聲里，沼澤長出一片美麗的花朵。她急中生智，對求婚的巨人說，你去那里幫我摘來花朵吧，我就嫁給你。巨人喜不自禁，就走進(jìn)沼澤，卻再也沒有走出來，最后沼澤花朵淹沒了他的頭頂是最后一絲頭發(fā)。蒂文馬斯，終于逃出來了。最后嫁了一位好人，過上了幸福生活。

至此一人扮多角的兩劇主演，此時走到臺前，對觀眾說，如今女人無論嫁不

嫁，通過自己的努力，也能過上想要的生活。一句話，把觀眾從遠(yuǎn)古拉回現(xiàn)代，從舞臺故事拉回當(dāng)下社會生活。

    觀眾掌聲如潮。

從劇一開始前，主演就教了觀眾一句，附和劇情的助語詞。開場一下子就拉近了臺上臺下的距離。劇終時她又直接與觀眾對話。與劇尾無縫銜接。尤其她手中紙扇，可以為任何需要所用。

該劇表演的兩角，特別是主角，是整臺劇的靈魂。一人說唱表演，好比中國古典戲劇中角兒，說唱做打念，一樣不拉。只是她一身現(xiàn)代便裝，似又淡化了她的十八般武藝古典氣質(zhì)。這讓當(dāng)今不同年齡層的觀眾，更能接受吧。把古老神話教義，伸延到當(dāng)今人生教育，跨文化，跨地域，無障礙交流，更凸顯戲劇重要功能。讓戲劇在任何時代都不過時，永遠(yuǎn)傳承。只要有人類，就有戲劇。

最后，主創(chuàng)主演主樂與翻譯，一同上臺，談了劇演感受，也是很好的分享。

     20231115

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